Uruz: Lo Spirito indomito

mosaico leggero, legno, 2014

Qui il mosaico non è più materia rigida e statica, ma un terreno mobile, dinamico, dove la parola scritta, il frammento testuale e l’esplosione cromatica dialogano fino a confondersi. Ogni tessera di carta, ogni parola, ogni spruzzo di colore è intriso di tensione emotiva e intellettuale: non si tratta di decorare, si tratta di narrare lo spirito indomito che dà il titolo all’opera.

La prima impressione, guardando quest’opera, è quella di trovarsi di fronte ad un volto in profonda espressione — quasi un urlo che emerge dalla superfice stratificata di testi tachistici e frantumati. È un ritratto che non assomiglia a nessun volto reale: è piuttosto l’icona di una vibrazione interiore, di una volontà di esprimersi che non si arresta davanti alla tecnica o alla tradizione. Lavorgna non costruisce semplici tessere; egli sfibra pagine, ne estrae residui di significato, li dispone e li dispone nuovamente con una logica che è insieme caos e controllo, materia e mente.

La tecnica stessa — il “mosaico leggero” — è un atto di liberazione dal mosaico classico, da quella grammatica millenaria fatta di tessere di vetro o pietra, composte con rigore e rispettose delle regole estetiche storiche. Al contrario, l’artista utilizza frammenti di pagine stampate, segni di linguaggio umano, per creare un’immagine che pulsa e respira. È un gesto feroce e tenero allo stesso tempo, un rito di trasformazione del linguaggio in forma visiva, dove l’antico si confronta con il contemporaneo e il contenuto con la sensazione. L’effetto — e questo è ciò che distingue un’opera dall’artigianato — è di una forza diretta, nitida, persino scomoda: la superficie non invita al semplice apprezzamento estetico, ma sfida il fruitore ad interrogarsi sul ruolo della parola, del segno e dell’immagine stessa.

La tavolozza cromatica, dove spruzzi di colore irridono la neutralità della carta e delle parole, è un atto di ribellione: ogni macchia non è decorazione, ma tensione, traccia di un movimento interiore che si espande e s’imprime sulla superficie. È qui che il mosaico leggero di Lavorgna si rivela come un linguaggio autonomo, capace di trasformare la materia più fragile — la carta — nel mezzo più potente per raccontare l’indomabilità dello spirito umano.

In definitiva, Uruz è un’opera che fa discutere perché non si accontenta di essere bella: pretende di essere pensata. Di fronte a essa si è costretti a scegliere: fermarsi alla superficie o lasciarsi interrogare dalla profondità di un gesto che, nel suo apparente disordine, crea una nuova armonia concettuale. Un’opera, insomma, che annuncia l’arrivo di una voce originale nel panorama del mosaico contemporaneo, esattamente come l’urlo di un spirito indomito chiede di essere ascoltato e non ignorato.

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