1 - Vi siete mai chiesti perché esistono DUE bianchi 101 Faber-Castell?

Pitt Pastel ha due durezze per quasi tutti i colori chiari, e il bianco è l'esempio più evidente:

Stesso colore, due matite diverse:
101 Soft White (1121) 
101 Medium White (1122) 

Non è un errore di stampa. Sono proprio due durezze diverse.

Sulla matita leggi sempre 1122-101 o 1121-101

• 112x = Famiglia. 112x vuol dire Pitt Pastel. Non è una Polychromos (110xxx) e non è una Albrecht Dürer 
• 101 = Colore. Il pigmento, il bianco in questo caso.
• L'ultima cifra = Durezza. 1 è Soft, 2 è Medium.

Entrambe hanno mina da 4,3mm generosissima, ma: 

1121 SOFT
Mina più burrosa, super coprente. Fa più polvere, si consuma prima.
Perfetta per: fondi, coprire grandi aree, lavoro sul VALORE, sfumare con le dita o con lo sfumino.

1122 MEDIUM
Tiene la punta. Più precisa, più controllata.
Perfetta per: dettagli finali, peli, baffi, highlights nitidi, linee precise dove la soft sbaverebbe.

Se disegni realistico/animali ti servono ENTRAMBE.
Usa la 1121 per costruire il volume e le masse chiare, e la 1122 alla fine per tirare fuori i peli bianchi sopra. Se devi prenderne una sola per iniziare, prendi la Medium 1122, è più versatile.

Da quando le uso in coppia ho smesso di impazzire per fare i peli bianchi.
Voi quale usate di più? Team soft o team medium?

2 - Un trucchetto da artisti, molto utile per chi lavora con i pastelli. "Colore e Valore" sono due concetti diversi: il colore è la tinta in sé, il valore è quanto è chiaro o scuro. Puoi scattare delle foto ai pastelli morbidi e trasformarle in bianco e nero. In questo modo la scala di valori salta subito all'occhio, senza farsi distrarre dal colore. 

Così, senza farsi distrarre dal colore, vedi subito quali pastelli sono più chiari, quali medi e quali scuri. 

È il modo perfetto per ordinare la scala di valori e capire quali usare per lucie ombre.

3 - TUTORIAL: OCCHIO REALISTICO

A MATITA CARBOTHELLO

a pastello soft- solo matite a pastello

1. Materiali 

Questotutorial è realizzato esclusivamente con matiteCarbothello Stabilo. Le immagini in questo PDF sono già l'obiettivofinale: disegni morbidi, non foto, con la grana tipica del pastello secco.

Carta: Pastelmat beige o grigio chiaro. 

Matite: Bianco 100, Avorio 101,Crema 202, Giallo ocra 205, Giallo Napoli 215, Terra Siena 615, Ocra bruciata635, Bruno 640, Seppia 645, Rosa incarnato 425/435, Rosso veneziano 625, Grigio caldo 704/708, Nero 1400, Azzurro ghiaccio 350, Azzurro 355, Blu oltremare 385,Verde oliva 565.

 

2.  Procedimento dettagliato per ogni occhio

FASE1 - Impostazione

Con Grigio 704 pressione 10%, traccia ovale e posizione luci. Lascia il bianco della carta dove c'è il riflesso principale. Non contornare.

FASE 2 - Incarnato(base morbida)

Strato 1: Avorio 101 su tutta la zona. Strato 2: 425 rosa chiaro sulle palpebre. Strato 3: 704 ombra piega. Sfuma sempre con 101, non con le dita, con cerchietti leggeri. 

 

FASE 3 - Sclera naturale

Mai bianco puro. Base 101 + velatura 704 angolo esterno+ tocco 435 bordo inferiore. Venuzze con 625 pressione quasi zero. Lascia lucido con 100 sotto l'iride.

FASE 4 - Iride a raggiera - il segreto

Lavora dal centro verso l'esterno, tratti di 2-3 mm.

Occhio nocciola (Disegno 1): base 215, poi raggi arancio 635+ ocra 205,poi contorno verde 565. Occhio verde (Disegno 2): base 350, raggi giallo ambra205 al centro, verde-azzurro 355 esterno. Occhio azzurro (Disegno 3): base 350+355, giallo 615 intorno pupilla, blu profondo 385 all'esterno.

FASE 5 - Pupilla e luce bagnata

Pupilla: Nero 1400 due passate, cerchio perfetto. Deve essere il punto più scuro. Poi bianco 100 puro a picchiettio per il riflesso. Come nei disegni, il riflesso ha bordo netto sopra e sfumato sotto.

FASE 6 - Ciglia e sopracciglia a disegno

Ciglia superiori: 1400, dalla rima verso l'alto, curva esterna. Alterna pressione: base spessa, punta sottile sollevando la matita. Inferiori: più rade con 645+708. Sopracciglia: pelo a pelo con 640/645/704, direzione di crescita, mai blocco unico - guarda il disegno 1 per la direzione finale verso tempia.

FASE 7 - Finitura soft

Ripassa ombra della palpebra superiore sull'iride con 704 velo. Aggiungi punto luce con bianco temperato ad ago sul bordo lacrimale inferiore. Il risultato deve essere come le tavole: morbido, polveroso, ma definito

4 - Tutorial: Nuvole a Pastello SoftCosa ti serve

• Carta:Pastelmat o Canson Mi-Teintes lato ruvido.

•  Pastelli: Blu ceruleo,blu oltremare, biancopuro caldo, lillagrigio, ocra chiarao giallo Napoli pallido.

• Strumenti:dita pulite, sfumino piccolo, gomma pane a punta 

  

I 5 Step -versione nuvole grandi

1.  Cielo: Stendi ilblu ceruleo lasciando grandiriserve bianche irregolari per i cumuligonfi. Non disegnarecontorni.

2. Profondità:il colore Oltremare solo agli angoli. Sfuma dal blu verso il bianco conmovimenti ampi.

3.  Ombre morbide:Lillagrigio nella partebassa, ocra chiarain alto dove batte il sole. Sfuma pochissimo.

4.  Volume: Bianco a strati - primo velo leggero su tutto, secondopiù pressato solo sul bordo luce.Più strati = più morbidezza come nella foto.

5.  Bordi vaporosi:Gommapane per strappareluce sui bordi, poi dito pulito dal bianco al blu per fondere. Il cielo deve mangiarsi lanuvola.

 Errori comuni

• Troppo bianco subito: poi non fai più ombre. Ordine: ombre > bianco.

• Bordi troppo netti: le nuvole grandi non hanno contorni, solo masse.